El fiasco de Pepita Jiménez tras bambalinas
¡Atención, amantes de la ópera y el drama! La nueva temporada del Teatro de la Zarzuela ha comenzado con un revuelo que nadie esperaba. La esperadísima ‘Pepita Jiménez’ de Isaac Albéniz, en su versión adaptada por el genio Pablo Sorozábal, ha debutado rodeada de una polémica que ha dejado a más de uno con la boca abierta. Lejos de la ovación habitual, el telón cayó sobre una división de opiniones que rápidamente se convirtió en un festival de abucheos para el director de escena, Giancarlo del Monaco. Y amigos, la respuesta de Del Monaco fue para enmarcar: llevarse las manos a las orejas, en un gesto que algunos interpretaron como chulería y otros como una pataleta de niño chico.
Parece que el público, generalmente complaciente, esta vez no ha pasado por alto lo que considera un espectáculo fallido. Y es que la producción, una mezcla de ideas escénicas anticuadas y una dirección musical que no consigue levantar el vuelo, ha dejado un sabor agridulce en la boca de los asistentes. ¿Qué ha pasado con la renovada energía que prometía ‘Pepita Jiménez’?
Un director de escena en el ojo del huracán
Giancarlo del Monaco ya venía con un historial de declaraciones algo controvertidas. Recientemente, había soltado perlas en alguna entrevista, lamentando la supuesta “decadencia absoluta” de Europa y la falta de interés en lo original. Entonces, uno se pregunta, ¿por qué embarcarse en un proyecto como ‘Pepita Jiménez’ si su visión es tan oscura? Su puesta en escena ha sido descrita como un laberinto de confusiones: todo oscuro, giratorio y, para colmo, ruidoso. Un andamio gigante se convierte en prisión y escenario para una serie de elementos que, lejos de enriquecer la obra, parecen buscar la controversia por la controversia. Hablamos de voyeurismo, actos violentos y un psicologismo que, a estas alturas, resulta más bien trasnochado. La inmediatez narrativa, que recorta la obra a unos sorprendentes 70 minutos, buscando evitar, según parece, la incomodidad de dar sentido dramático a pasajes más extensos, ha dejado a la obra sin la oportunidad de respirar. Esta ‘Pepita Jiménez’, aunque se venda como tal, no es la versión definitiva y, según muchos, ni siquiera respeta la esencia de la adaptación de Sorozábal.
La música y las voces: una odisea sónica
El foso del Teatro de la Zarzuela es otro punto de debate, y es que la Orquesta de la Comunidad de Madrid, bajo la batuta de Guillermo García Calvo, no logró convencer. Hay un consenso de que la imagen sonora de la orquesta deja mucho que desear, presentando carencias que llevan tiempo siendo evidentes. Es imperativo que se tomen medidas para revitalizar la calidad musical. No es de recibo que una institución con la trayectoria del Teatro de la Zarzuela presente estas deficiencias.
En cuanto al reparto vocal, entre las tres configuraciones que se alternarán a lo largo de las catorce funciones, solo el tenor Antoni Lliteres, en el papel del joven seminarista Luis de Vargas, ha conseguido salvar los muebles. Su interpretación, llena de normalidad y sensatez, nos permite vislumbrar la verdadera calidad lírica de la obra de Albéniz. Una pena que el resto no haya estado a la altura.
Por otro lado, la protagonista, Ángeles Blancas, en el rol de Pepita Jiménez, ha sido señalada por una vocalidad agotada y difícil, que se prolonga en unas condiciones histriónicas que rozan la pasión desmedida. La mezzosoprano Ana Ibarra como Antoñona, tampoco ha pasado de lo suficiente, uniéndose a las críticas generales dirigidas al resto del elenco masculino. Una verdadera lástima para una ópera que, con otra dirección y un poco más de fortuna en el casting, podría haber brillado con luz propia.
¿Dónde queda Albéniz en todo este lío?
Este montaje de ‘Pepita Jiménez’ llega en un momento un tanto inoportuno, justo cuando la “Albéniz Renaissance” de principios de siglo, que buscaba revitalizar al compositor, ha quedado casi en el olvido. La obra de Albéniz, con sus múltiples versiones y adaptaciones a lo largo del tiempo, ha sido objeto de estudio y debate, incluso profundizado en el programa de mano de esta producción por expertos como Mario Lerena y Víctor Pagán. Sin embargo, toda la controversia en torno a este nuevo montaje parece sepultar cualquier intento de dignificar la obra de Albéniz. En lugar de ser un punto de relanzamiento, esta ‘Pepita Jiménez’ se suma a las capas de infortunio y, según algunos, a la supuesta inexperiencia como compositor teatral que lo marginaron durante tanto tiempo.
La adaptación de Sorozábal, aunque revolucionaria en su momento, se ve ahora manchada por una producción que no logra hacerle justicia. Es una pena que, después de tanto esfuerzo por rescatar y presentar la obra al público, el resultado sea un espectáculo que parece mejor olvidar. La gran pregunta es: ¿cuándo le daremos a Albéniz la oportunidad de brillar como se merece? Seguramente, otra vez será.
- Música: Isaac Albéniz
- Libreto: Francis Burdett Money-Coutts
- Versión: Pablo Sorozábal
- Dirección musical: Guillermo García Calvo
- Dirección de escena: Giancarlo del Monaco
- Intérpretes destacados: Antoni Lliteres (salvación), Ángeles Blancas, Ana Ibarra, Rodrigo Esteves, Rubén Amoretti, Pablo López, Josep Fadó, Iago García Rojas
- Coro: Teatro de la Zarzuela
- Orquesta: Orquesta de la Comunidad de Madrid
- Lugar: Teatro de la Zarzuela, Madrid
Un balance final
En definitiva, esta ‘Pepita Jiménez’ prometía ser un evento cumbre de la temporada, pero se ha quedado en un intento fallido que ha generado más frustración que aplausos. Un recordatorio amargo de que, a veces, las grandes expectativas pueden terminar en grandes decepciones. Esperemos que las próximas producciones del Teatro de la Zarzuela logren recuperar el brillo y la excelencia a la que nos tienen acostumbrados.
Fuente original de la información: ABC – Alberto González Lapuente
Créditos de la imagen: Gemma Escribano